Tesi di Laurea

• Chiara Caratti di Valfrei
• LA FOTOGRAFIA NELL'INFORMAZIONE. LA PROFESSIONALITA' DEL PHOTO EDITOR NEL PANORAMA DEI PERIODICI ITALIANI

Indice

Introduzione                                                                                         3

1. LA STORIA DELLE IMMAGINI FOTOGRAFICHE NEI PRINCIPALI PERIODICI  ITALIANI                               8
1.1 Le origini                                                         8
1.2 Le due guerre                                                                                18
1.3 Il secondo dopoguerra                                                  35
1.4 L’età della televisione                                                   50
1.5 L’età del digitale                                                          62

2. L’EMERGERE DELLE PROFESSIONALITA’: IL CASO         
    DEL PHOTO EDITOR                                                        69
2.1 Chi è il photo editor? Una ricerca sul campo                       69
2.2 Quale formazione?                                                         75
2.3 Il corretto percorso formativo                                          84
2.4 Il GRIN                                                                                         89
2.5 Quando manca il photo editor                                          94

3.  LE FUNZIONI PROFESSIONALI DEL PHOTO EDITOR                                99
3.1 Le funzioni professionali del photo editor                            99
3.2 I collaboratori all’interno della redazione giornalistica                          107
3.3 I collaboratori esterni alla redazione giornalistica                 113
3.4 Le tecniche digitali                                                        117
3.5 Quando manca il photo editor                                                       122

4.     I CRITERI DI SELEZIONE DELLE IMMAGINI                                     127
4.1 La fotografia: informazione o illustrazione?                                      127
4.2 I criteri di selezione delle immagini                                                 132
4.3 Le fotografie in bianco e nero                                                       139
4.4 I limiti strutturali                                                                        141

Conclusioni                                                                                    148

Appendice          156
1. Griglia dell’intervista      156
2. Intervista a Giovanna Calvenzi, photo editor di “Sportweek”  159
3. Intervista a Paola Bergna, photo editor di “Panorama”  169
4. Intervista a Mauro Vallinotto, photo editor di “Specchio” 176
5. Intervista a Lello Piazza, photo editor di “Airone”  185
6. Intervista a Patrizia Brero, ricercatrice iconografica
di “Famiglia Cristiana”      192
7. Intervista a Massimo Zingardi, art director di “Sette”   199
8. Intervista a Roberto Porta, art director di “Donna Moderna” 204

Riferimenti bibliografici        209

• Chiara Caratti di Valfrei
• LA FOTOGRAFIA NELL'INFORMAZIONE. LA PROFESSIONALITA' DEL PHOTO EDITOR NEL PANORAMA DEI PERIODICI ITALIANI

Introduzione

L'eccezionale quantità di fotografie presenti oggi nelle testate giornalistiche e l'importanza da esse ricoperta nei giornali ha determinato la volontà di approfondire il ruolo svolto dalla figura professionale che, all'interno delle redazioni giornalistiche, é a capo del dipartimento fotografico: il photo editor.

 Il photo editor, o redattore iconografico nella traduzione italiana, é una figura professionale relativamente recente in Italia, in quanto esercita la sua attività nelle redazioni da circa vent'anni. Considerata la specificità e il valore del suo ruolo ci é sembrato interessante approfondirne le caratteristiche.

 L'intento specifico di questo studio é di tipo esplorativo. Manca infatti completamente una letteratura specializzata su questo argomento, che consenta di fornire le basi per ulteriori approfondimenti. Si intendono pertanto delineare le peculiarità di tale figura professionale, prendendo in considerazione diversi punti di vista: la sua formazione; il suo ruolo nei confronti dei collaboratori; il suo potere decisionale all'interno della redazione; il suo rapporto con il mondo giornalistico; il tipo di fotografia che sceglie per la pubblicazione.

 Il campione d'indagine osservato consiste in undici periodici italiani di larga diffusione: "Airone", "Donna Moderna", "Famiglia Cristiana", "Flair", "Focus", "Io Donna", "L'espresso", "Panorama", "Sette", "Specchio", "Sportweek".

 I photo editor contattati sono complessivamente otto. Le altre tre persone interpellate non hanno la medesima qualifica - due art director e una ricercatrice iconografica - ma sono gli addetti alla selezione delle fotografie nel proprio organigramma redazionale che non comprende la figura del photo editor. Questa differenziazione ha permesso di capire in che modo le funzioni legate alla selezione delle foto variano a seconda delle presenza o dell'assenza del photo editor e ha poi consentito di capire quanto la figura del photo editor sia ritenuta indispensabile per la realizzazione di un giornale.

 La modalità di indagine utilizzata per questo lavoro é l'intervista. I redattori iconografici, gli art director e la ricercatrice iconografica sono stati contattati per la prima volta telefonicamente. In quest'occasione si è potuto  presentare il tipo di lavoro che si intendeva sviluppare e si é potuto chiedere così la loro disponibilità per un'intervista. Quest'ultima si è svolta nella loro sede di lavoro ed ha avuto una durata variabile dai trenta ai sessanta minuti. Ogni intervista é stata registrata e sbobinata in un secondo tempo in modo quasi letterale.

 I contatti con le persone intervistate sono in alcuni casi proseguiti telefonicamente per la necessità di avere chiarimenti su alcuni punti.
 Un'utile fonte di conoscenza si è inoltre rivelata la partecipazione alle riunioni dei photo editor al Circolo della Stampa di Milano. In questi incontri i photo editor, che si sono da poco riuniti in un gruppo denominato GRIN, hanno invitato alcuni ospiti di rilievo in campo fotogiornalistico ed hanno discusso su alcuni temi rilevanti sul proprio ruolo e su quello della fotografia nel panorama dei giornali italiani.

 Si é poi svolta un'altra intervista a Marco Capovilla, vicepresidente dell'associazione "Fotografia & Informazione", su alcuni temi più specifici che ci hanno aiutato a dipanare alcuni nodi relativi alla professionalità del fotografo giornalista e relativi alla nascita del GRIN.

 Un ultimo valido aiuto relativo alle questioni sindacali e contrattuali é giunto poi grazie ai contatti telefonici con Amedeo Vergani, presidente del GSGIV (Gruppo di Specializzazione dei Giornalisti dell'Informazione Visiva), gruppo che fa parte dell'Associazione lombarda dei giornalisti, all'interno della Federazione Nazionale della Stampa Italiana.

 Le interviste proposte alle persone contattate sono state poi rielaborate alla luce dell'insieme di tutte le fonti di informazioni sopra citate e sono inoltre state analizzate e successivamente strutturate seguendo tre aree d'argomento: la formazione del photo editor, le sue funzioni professionali, i criteri di selezione delle immagini. Bisogna fare inoltre una precisazione. I primi due punti di vista considerati sono stati studiati prendendo in considerazione anche la realtà presente nelle redazioni mancanti di photo editor. Nel terzo caso, questa variabile non é stata considerata significativa in quanto i criteri di selezione sono risultati essere strettamente determinati dal tipo di giornale in cui gli intervistati lavorano.

 Lo studio si compone pertanto di quattro capitoli.

 Il primo capitolo delinea, in forma essenziale, la panoramica storica relativa all'uso dell'immagine fotografica nei principali periodici italiani, dalla fine dell'Ottocento all'età del digitale. Si é seguita l'evoluzione delle foto pubblicate sui giornali considerando la particolare tipologia di fotografia utilizzata da ogni testata e cercando di individuare i nomi più importanti del fotogiornalismo italiano.

 Il secondo capitolo si apre con la descrizione dell'impostazione metodologica utilizzata per acquisire ed elaborare i dati, e prosegue con l'approfondimento sulla prima delle aree di significato sopra citate: la formazione del photo editor. Abbiamo studiato il tipo di percorso formativo attraversato dagli intervistati e quello che, secondo la loro opinione, dovrebbe costituire la formazione auspicabile per coloro che esercitano la loro professione. Questa sezione comprende poi una panoramica generale sul nuovo gruppo fondato dai photo editor, il GRIN, e cerca di descriverne l'origine e le finalità.

 Il terzo capitolo mette a fuoco le funzioni professionali esercitate dal redattore iconografico , in relazione a tutti i tipi di collaboratori con cui viene a contatto. Si é poi approfondito il tema delle tecniche digitali e si é indagato sui cambiamenti che tale nuova tecnologia ha causato nelle modalità lavorative degli intervistati.

 L'ultimo capitolo analizza nello specifico i criteri di scelta delle immagini messi in pratica dai redattori iconografici. Come sorta di introduzione al capitolo si é voluto specificare il tipo di immagine presente realmente nei giornali e si é cercato di capire quale sia il tipo di fotografia più adatta ad essi. Più nel particolare, per analizzare i criteri di selezione delle fotografie si é preferito segmentare i periodici per tipologia di testata, cercando così di individuare le specificità di scelta per ogni genere. Inoltre, le domande poste ai photo editor relative all'uso del bianco e nero hanno fornito dei dati non esaustivi sull'argomento, ma hanno permesso di tracciare le linee essenziali sulle modalità di utilizzo di questo particolare linguaggio fotografico. Al di là dei criteri legati al genere della testata si sono poi potuti individuare alcuni limiti influenti nella selezione delle fotografie che risultano essere comuni a tutte i giornali e che pertanto sono definiti come strutturali.

 Le considerazioni finali di questi lavoro puntano l'attenzione su alcuni aspetti inerenti alla formazione - che si é caratterizzata per una significativa eterogeneità - e sul grado di valore attribuito alla professionalità del  photo editor, alla luce della realtà delle redazioni giornalistiche e della cultura fotografica italiana.

• Chiara Caratti di Valfrei
• LA FOTOGRAFIA NELL'INFORMAZIONE. LA PROFESSIONALITA' DEL PHOTO EDITOR NEL PANORAMA DEI PERIODICI ITALIANI

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